左：16世纪法国皇后凯瑟琳 德 梅第奇半身像木板油画
中：嘉柏丽尔 香奈儿身着白色褶绉领上衣
右：Carmen Kass身着香奈儿2009年秋冬高级成衣系列
在十九世纪与二十世纪新旧交替的大时代，嘉柏丽尔香奈儿诞生了。为了摆脱眼前一无所有的孤儿困境，她努力奋斗挣脱了平凡的宿命。香奈儿女士单凭对美感的直觉与无尽的创造力，不断地自我成长，缔造了自己的传奇。嘉柏丽尔香奈儿深信，她对于当时那个年代会留下深远的影响。
香奈儿女士跟她艺术圈中的朋友一样，在毫无前例可循的情况下，不依传统，另辟蹊径，走出属于自己的路。她创造出一种前所未有的时尚语言。这种匠心独具的设计语言，透过各种不同的经典标志来表达，变成香奈儿独特的品牌象征。
香奈儿女士与当时大师级人物往来，随着时间演进，逐渐累积属于自己的文化。她以非凡的能力，将日常的所见所闻，转化为自己独有的风格。
异国的文化与风情，无疑是香奈儿女士重要的灵感来源。与米西亚和荷西马利亚塞特夫妇第一次同游威尼斯时，她发现圣马可大教堂的美丽宝藏，拜占庭式镶嵌画上的暗金色块与贵族宅第的耀眼浅金……还有，丽都海滩上国际名流汇聚的金粉世界，也使她想起法国的杜维埃或是比亚利兹，这两处也都是她非常钟爱的地方。
左：1914年《约瑟夫传奇》中波提乏妻子的戏服
中：1937年，嘉柏丽尔 香奈儿在巴黎康朋街31号寓所的中国乌木漆面屏风前
右：Karl Lagerfeld设计的1996年香奈儿秋冬高级定制服系列中“中国乌木漆面屏风”长礼服
俄罗斯的狄米崔大公爵让她认识了克里姆林宫的璀璨辉煌以及东正教司祭的圣袍与圣像，较她少女时代奥巴辛修道院见识到的庄严细致犹有过之，启发她后来的华丽时代。但俄罗斯在她眼中同时也是前卫的，她从挚友斯特拉文斯基、迪亚吉列夫，以及俄罗斯芭蕾舞团的大胆及现代风格中认识到了这一点。
还有想象中的中国。香奈儿女士耳闻了中国的种种精致优雅，久已心向往之。她对于自己收藏的中国乌木漆面屏风百看不腻，而且喜欢在寓所里摆设中国艺术品。在这些中国艺术品的影响下，她在创作中，有时会带有一点东方的神韵。
此外，还有更潜移默化的影响和意外的邂逅：她从书中，或是博物馆……俯拾皆是创意的启发。
香奈儿女士十分推崇文艺复兴时期的女性（如卢卡斯卡那许或弗朗索瓦克鲁耶描绘的女性，还有尚考克多描述的《法国皇后们》），并把她们当作自己灵感的来源。
这些严肃、坚强、高贵的女性，身穿设计夸张、白色绉领装饰的黑色袍服，深知如何在那个年代掌握权力。其中，香奈儿女士更特别撰文推崇凯瑟琳德梅第奇皇后。这位法国皇后的双C徽章，和香奈儿的标记有着惊人的相似，令人浮想联翩。
