去年在上海美术馆举办的“百年旗袍展”上，展示了从清末到上世纪末的118款旗袍，其中3件借展于上海宋庆龄故居纪念馆，是宋庆龄生前穿过的;其余半数以上由服饰史专家、上海艺术研究所周汛、高春明研究员耗费30年心力征集而来的。
面对展会上林林总总的旗袍，不由使人发问：旗袍对今人来说，到底是该进博物馆陈列，还是可以发扬光大，使之成为中国妇女的主要服装款式之一?
曾一度为妇女“国服”
高春明说，旗袍原为满族服装，1644年满族入关，满族旗袍的许多元素渐为汉族妇女接受，遂发展成为专属妇女的日常服饰，曾一度成为近代中国妇女“国服”。《民国服制条例》中规定“正装”：男装，长衫马褂;女装，旗袍。
旗袍记录了一个时代服饰文化的发展历程，是中国近代社会重要的历史记忆。上世纪20年代末，上海得风气之先，服装风尚几与欧美同步，旗袍的式样发生明显变化，如缩短长度，收紧腰身，显示“曲线美”等。这种“海派旗袍”与最早满族的旗袍已大相径庭，除保留原有的核心元素旗袍外，在裁剪、装饰、质地、趣味上都有所创新，融入了现代社会的韵律与风采。
上世纪50年代后，由于种种原因，旗袍退出了女装的历史舞台，在中国民间一度绝迹。特别是现代成衣化发展，对旗袍的传统制作技术冲击巨大，旗袍手工技艺也渐渐没落;甚至连记载旗袍风貌的文献、图片、实物以及历史记忆，也在现代社会生活中一点点流失。直至上世纪80年代后，随着中国的改革开放和经济复苏，旗袍这种具有鲜明民族特点、曾为中国妇女喜爱的服装又重新回到人们的视线中。
